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微电影制作

【课程笔记】 微电影制作

  故就是过去,故事是过去发生的事情,但不是所有过去的事都可以成为故事,故事之所以成为故事,关键在于不是简单的罗列材料、事实, 而是将其加以贯穿、组织和阐释。它不是已经发生的事,是对已经发生的事情的陈述。

  ① 故事的起因是什么,怎么发展,中间经历什么挫折、矛盾、冲突,最后怎么解决,结局如何。

  ① 对白会增添口述故事的叙述难度和辨意难度,因此请尽量减少对白的相对量。

  这种情况是前面部分天马行空, 故事曲折离奇,但无法收尾,白找麻烦,只能草草了事,虎头蛇尾。另外一种更常见的情况是从头到尾都是平平淡淡。

  针对第二种情况则更需要高度重视结尾,即使前面部分平淡无奇,但结局非常精辟,往往最后的一句话便能挽回颓势,使主题升华到另一个高度。

  一个完整的故事往往由若干个小段落(也称场次)组合而成,段落与段落之间的衔接要求有严密的因果关系,经得起推敲,切忌过于跳跃,除了自己明白是怎么回事,也要让听众明白。

  能他所能地帮助导演实现他的艺术目标。在给予导演支持和鼓励方面是关键人物,每个导演都需要这种支持和鼓励来应对电影制作的压力。

  在前期准备阶段,副导演与导演和摄影指导协调确定每个场景所需镜头的时间表,并且在导演的指导下确定拍摄时最有效的镜头顺序。

  拍摄时间长度通常取决于预算。你能承担多少天的演职员集体工作以及设备和交通工具的租金?

  ① 在导演的修炼中,让导演熟悉各类学科是个好主意。没有必要让导演成为这些学科的专家。

  就是人物发现自己所处的境况,从人物的角度来看,规定情景可以是客观的也可以是主观的——真实的还是想象的。

  与骨架的不同在于它们都是些小目标,这些小目标必须在骨架的人目标实现之前完成。

  背景光的目的是叙事;演员光的目的是为了让演员好看, 演员光技法的本质是化妆,制造美人。

  如果演员朝东,光从不同的角度照射,光在人物身上就会出现不同的分布状态,上午为前侧光,下午为后侧光。

  我们所看到的物体光照现象,从光源出发的,称“直射光”。通过物体反射的,称“间接光。

  情节:同一镜头包含两个角色(吵架的两个人),如果你只想用中景,而不想切特写镜头的话,如何安排演员和摄影机的运动轨迹,让观众更多地看到他们的脸。

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